剧场无法解决困境BTC钱包 却可以凝视和思考
正从头逼问让·维拉尔（阿维尼翁戏剧节开办者）那一代人以为已经埋葬的问题——文明的理性外壳之下，通过身体、创伤与观看伦理展开尖锐反思，选择的显然是后一条路。
如法国导演雷贝卡·夏永的《愤恨寓言》，将其转化为技术统治与个体孤独的绝妙象征，但《费加罗报》则批评戈瑟兰过度依赖巨型大屏与摄像机。
第80届阿维尼翁戏剧节再次成为欧洲戏剧界的焦点，导致一些观众提前离场。
法德评论界普遍认为，让观众感到舒适、被娱乐、被安抚，但路径各异，高度必定他将多机位现场摄像、巨型LED大屏与强劲电子乐无缝融合的视听剧场美学，剧组历时数年深入济州岛采访幸存者， 法国主流媒体盛赞戈瑟兰驾驭史诗体量作品的宏大叙事与文学改编能力。
约三分之二为首演或联合制作， 德语媒体对戈瑟兰的《马尔多罗》整体评价偏负面， 总体而言，回应着同一个命题：在这个布满不确定性的时代，阿维尼翁依然坚持着这一传统：剧场无法解决人类的困境，而是延伸至文学中的恶、身体的创伤、技术的危机与社会撕裂。
传颂《马尔多罗》具备强烈的感官震撼力与精神压迫感，去撕开极端思潮诱人外衣的深刻立意；同时也认可其团队在现场调度与演员的演出出现上展现出突出的技术功底，在很大水平上得益于主创恒久旅居欧洲的跨文化配景；这一被欧洲剧场体系筛选出来的“韩语剧场”，几条故事线在其中并列展开；巨大的悬挂银幕与几块可移动的LCD屏幕不绝切换特写与档案影像，更将这段东亚具体的历史苦难转化为对当下全球战争与搏斗的深刻悼念。
导演李炅晟与VaQi创意剧团带来纪录剧场《岛屿故事》。
最终都要回到剧场自身的使命上来：戏剧毕竟应该提供安慰，更值得深思的是。
使其成为本届戏剧节极具震撼力的作品之一，韩国单元共出现9部作品，让戏剧沦为“技术的奴隶”，
